esta es una pequeña pieza desordenada de cavilaciones poéticas sobre el dibujo
esperando que actúe como una especie de introducción con palabras a un proyecto bastante tranquilo :)
My current art practice has dialed back quite far from previous explorations with installation y video de actuación. Se ha centrado mucho en el dibujo y su capacidad para actuar como contenedor o colador de tantas cosas. Hay cuestiones de economía de marca, sutileza y exhaustividad.
editar * Los agujeros perforados en el tamiz se sostienen en las formas de los cortadores de galletas de la mano. Definido por lo que se deja ir. Cómo sacar todas las semillas de un tomate - la era.
I have been working with ink and customizing brushes to optimize some kind of flujo interminable de atención.
La línea y las propiedades del espacio negativo de la página continúan evocando el tacto consistente y los modos de subjetividad formados por comportamientos periféricos y puntos ciegos. Las obras están hechas pensando en la reproducción por parte de un impresor o una fotocopiadora o por uno mismo, por un amigo o por un enemigo, y eluden su propio sentido de singularidad a través de algún tipo de antropomorfismo a la deriva que se ocupa de la intención.
Los modos de representación ofrecen vías para canalizar y comprimir una vasta experiencia poética en un pequeño paquete de información. Y de esta manera la punta al final de un pincel o pluma ofrece un fin finito para tratar este origami como plegado y desplegado en acordeón. Trato de empujar los dibujos para que sean eventos auto-testigos.
The capillary action and air/ ink exchange of pen brush devices are seductive traits Lo asocio con la escritura y el texto y siempre me vienen a la mente los primeros artefactos cuneiformes, donde puedo imaginar las primeras herramientas de reproducción del texto desplegadas en algún campo de espacio negativo. A menudo pienso en la forma en que una sola letra puede asentarse en la página con un impacto tan grande cuando simplemente se construye a partir de un tipo de legibilidad y un sentido de lugar combinatorio/contextual. Una letra se usa y se repite y se pasa de una palabra a otra siempre teniendo que seguir el ritmo y pienso en las marcas y líneas de la misma manera. La sopa de letras de un problema de física.
editar* Cuántos bushels de lavanda, para fumar y destilar una cucharadita de aroma, cuántas vides de uva para hacer una sola copa de vino. A veces me concentro en e imagino el volumen de tinta para dibujar una línea de aquí para allá.
Luego, por supuesto, está el problema de la representación: muchos de los dibujos son de animales y plantas y la cuestión de estos temas como contraste o suplente o hombre de paja es una pregunta que dejo reposar en el trabajo. Su representación parece necesaria y estoy feliz de introducir cierto nivel de hipocresía en mi flujo de trabajo porque, sinceramente, las formas que toma la tinta me intrigan. Tal vez la representación encaje con la indulgencia; pasteles y cosas. Volantes culturales de sustento. A veces solo pregunto: ¿Por qué puedo dibujar un animal? ¿Por qué un animal es capaz de hacer un dibujo? Y en cierto modo, supongo que esta iconografía permite que las páginas sean solo dibujos de algo, o posiblemente caballos de Troya que pueden atravesar un curso aparentemente atado y restringido de solo tinta y papel.
Finally, caught up in this personified mark making is some meeting ground where la nostalgia y la inocencia en torno a un recuerdo de etruscos cantando canciones se encuentra con los romanos que vienen resonando para reclamar.